宫崎骏为什么让龙猫哭了？以故事发生的动因重构宫崎骏的动画世界

《龙猫》是动画大师宫崎骏的系列作品之一，这部属于细水长流型。宫崎骏作为全球动漫界的泰斗，《龙猫》不是其顶尖之作，相较于其他作品的层次丰富，故事转合突出，《龙猫》更像是老爷子的后花园，柔软而温馨。

故事大家耳熟能详，因为妈妈身体原因，父亲带着小月、小梅两姐妹从城市到乡下休养的故事，期间结识了可爱的精灵龙猫，并度过了愉快的时光。影片以平淡的方式讲述了温暖奇幻的乡间童话。

该片以鲜明的儿童视角对世界进行自然天真的观察，叙事的童稚化并未挡住人们对其深意的解读，自然始终是老爷子创作中的主题之一，这部也不例外。只是宫崎骏先生的个人经历给予我重新走进《龙猫》契机。

母亲对于宫崎骏的影响十分巨大，肺结核夺走了母亲的生命，这使得宫崎骏在创作中总是加入母亲的影子表达其深深的怀念，正如《起风了》中的惠子。而《龙猫》故事的起因也是因为母亲的生病，在稳定的创作风格中，这绝非偶然。

然而与《起风了》不同的是，不仅仅将母亲的影子刻画为影片中的某个角色，在《龙猫》中除了生病的母亲这一表象，柔软温馨给人以影片中母爱的氛围贯穿始终的感觉，而不局限于个别。由此而来“母亲”不仅是故事发展的内因与宫崎骏的致敬，也蕴含了更加深层的主题。

以母亲的角度看勘太奶奶的出场与隐喻

影片中人物关系极其简单，少年勘太的奶奶一共出场8次，这一彰显人与人友好关系的次要人物置于“母亲”的解读之下，别有一番新的理解。

初次出场

影片开头，初到乡村的小月一家便得到了勘太奶奶的问候与帮助，在此之后，遇到灰尘精灵，河边取水，帮忙照看小梅，小月担忧妈妈病情，勘太奶奶鼓励她 “别消沉”，小梅走失后，勘太奶奶帮忙寻找 ，影片结尾勘太奶奶带着小梅 、小 月 、勘太走在回家的路上。

这一家人的生活中总是闪过勘太奶奶的身影，在母亲因病缺席的状态中充当了妈妈的角色。她给予小月和小梅的呵护都像是一位母亲的心态。

继续回到影片的开头，勘太奶奶的母爱之光似乎不仅于此。对于小月一家的拜访有着代表乡村前来探望之意，而《龙猫》中乡村作为自然的主力是宫崎骏追慕自然生态的表达。镜头下绿色的背景下是勘太奶奶种地插秧的画面不禁联想老人与自然的隐喻关系，而将西红柿放入溪水冰镇等生活细节镜头也佐证了这一对照。

《悬崖上的金鱼姬》波妞隐喻自然，《起风了》中惠子隐喻自然之风，《龙猫》中勘太奶奶年长者的形象较之其他更像自然之母，代表着乡村生态的淳朴亲和。结合影片的故事背景，二战后日本进入工业化的黄金时期，自然之母勘太奶奶代表了宫崎骏对于自然的向往和回归。

妈妈的生病作为故事的内在线索别有用意

《龙猫》中妈妈出场极少，但却是推动故事发展动因。来到乡村是因为妈妈的病，姐妹俩也时常因为病情反复而担忧，影片的高潮即小梅的丢失也是去为妈妈送玉米。影片中孩子对于妈妈浓烈的思念与爱是与生俱来的血缘亲情的自然流露。

正是因为妈妈的病与频繁的缺席使影片始终有着爱以外淡淡的担忧与揪心，这或许也是曾被母亲的病痛深深折磨的宫崎骏的真情流露，更是反思现实的隐忧。

在另一方面，妈妈的角色也与勘太奶奶这一临时慰藉的母亲角色形成对照。对比年纪大却健康，一直生活在乡村代表自然的勘太奶奶，来自城市的小月妈妈却年纪轻轻却疾病缠身。而妈妈得了什么病呢？影片并未交代 ，并不是宫崎骏忘了或者无足轻重，而是一如既往的巧思隐喻。

再回到故事的起因：因为妈妈的病需要到乡下休养。按照正常逻辑影片中妈妈的病如果很轻，在乡下家里休养即可，恰恰相反妈妈在医院且多次表面病情反复，那么城市的医疗条件更有助于康复，为何反逻辑要来乡下？

从城市到乡村 ，从勘太奶奶和妈妈的两个角色对照上 ，宫崎骏的意图跃然纸上：妈妈的病态隐喻城市工业化的病态发展，而回归自然才能重返健康的生存状态，自然和乡村在影片中具有救赎意义，是宫崎骏乃至整个日本的自然崇拜。同时妈妈康复过程中的曲折 ，也喻示着工业化城市中的人融融入自然的反复性。

小梅的“梅”在日语中代表生命与光明，除此之外还有迷路的孩子的意思，初见勘太奶奶的小梅显得并不友好，之后逐渐亲昵。作为城市迷路的孩子，介于血缘之母与自然之母勘太奶奶之间，在两位母亲的呵护中成长，也表达了宫崎骏对于人类城市文明发展与自然的关系的美好希冀。

龙猫的母爱之光是人与自然的精神写照

多多龙是《龙猫》的主角，也是宫崎骏借以表达主题的显性形象，但如果将龙猫也贴近始终贯穿影片的母性，多多龙又是谁的母亲呢？

影片中的龙猫是自然间的守护神，具有超强的自然神力，同为自然的代表，勘太奶奶是“具体”，而龙猫是“抽象”。

影片中多次影射龙猫母性的一面：小梅在龙猫庞大的环抱中依偎嬉戏像极了母亲怀里的孩子；龙猫在雨夜的路边，小妹丢失时多次保护。姐妹俩寻找多多龙的过程充满了甜蜜与欢乐，更像是妈妈与勘太奶奶都无法给予的另一种母爱的补偿与精神慰藉。

找妈妈

将镜头拉远，我们看到的将不仅仅是影片中角色之间的关系，抽象的自然力其实就是一种精神，而龙猫与两姐妹的关系则是人与自然精神的隐喻。自然为母，人类依存。

城市人回归乡村不仅代表生活形式上的改变，更在于文化价值选择上的认同。多多龙作为自然精神之母，代表着人在处于精神危机时回归和指引的力量。正如影片中只有相信的人才能遇见龙猫，而相信自然的力量才是人类发展该有的敬畏之心，也是庇护之伞。

写在最后：小月父女三人 因为母亲的病从城市来到乡间以一种“回归”而非“后退”的姿态亲近自然，妈妈、勘太奶奶、龙猫的母爱萦绕不仅是宫崎骏创作中对于母亲的追寻与慰藉，母爱视角下重构的《龙猫》在一片孩童的天真中让大人回味失落的童年与奇幻的想象，也反思人与自然间的关系。