陈创哮天犬片酬有多少 哮天犬，陈创的清醒
很多人都说陈创演活了一条狗。
却不知，他从小就是梨园班子出身，而且是工“武丑”。
1974年，陈创出生在江西宜春。
从小，他就被吊嗓子、唱腔以及练身段包围着。
有时候，他也会在唱戏的后台跑进跑出。
这种影响是潜移默化的。
17岁那年，他进入了江西文艺学院。
戏剧表演，主工武丑。
戏剧有十分清晰的人物类型，丑角作为戏剧表演中一个重要的角色，
不但要练习台上的武艺和身段，还要有滑稽的表演。
这在一定程度上，练就了陈创的基本功。
彼时，他的梦想或许还不是那么清晰。
三年的学习下来，让他积累了表演的经验。
艺校毕业之后，他又无缝衔接地进入了北京电影学院。
电影表演虽然和戏剧同出一脉，但还是有着很大的不同。
在大三期间，陈创开始试着走出校园，到处去尝试接戏。
1997年，在滕华涛导演的《危情时刻》中，他第一次尝试了在镜头前演戏的感觉。
接着，张国立正在筹拍和执导《康熙微服私访记》，他也顺利进入了剧组。
在一次前往拍摄现场的途中，大家同坐一辆车。
看着前辈张国立，陈创就表示，想让他对自己的演技指正指正。
张国立当时正在看报纸，听了陈创的话，就直接对他说，
你比同龄人演的都好，就是好有点“嫩”，需要社会历练。
张国立接着又说，等到了三十岁以后，有你发挥的机会。
陈创当时听了这话也心有感触。
从17岁进入艺校，那些年他几乎都是在学校度过的，完全没有任何的社会经历和经验。
不过，听了前辈的指导，尤其是听了张国立的肯定，陈创心里还是很开心的。
接下来，因为《康熙微服私访记》播出后大火，因此顺理成章地就有了后面的系列剧。
而那时陈创已经在剧组跟张国立混熟了。
在其后的几部中，他又出演了多个不同的小角色，经受着张国立对他所说的“历练”。
1998年，陈创从电影学院毕业。
从抗战剧到戏剧，从米丁粮到马拉拉，走出学校的他，在多部剧中饰演了小角色。
这些角色跨度不小，而且彼此间的关联度也不大。
不过正是这种多角度的演绎，让他的表演得到了极大的提升和锻炼。
真正让他感到有挑战的角色，是电视剧《宝莲灯》。
那是2004年，非典刚刚过去，春节前的陈创，也想安安静静过一个年。
就在此时，《宝莲灯》剧组的制片人突然找到了他，想让他出演剧中的哮天犬。
陈创听到之后，内心的感觉或许比刚刚过去的非典还心有余悸。
还在上学的时候，很多表演课中，浅尝辄止地演过动物。
但是在真正的大荧幕上，还从来没听说过有人演狗的形象。
所以陈创没有一点心理准备，完全没想到，毕业之后自己会真正去扮演一条狗。
虽然没有表演的体验，但这好歹也是一次机会，最终，他咬咬牙接了这个角色。
可是挑战还是很现实地摆在面前，毕竟，这不像其他常规的角色，有可以借鉴的经验。
没办法，其中很大一部分是来自陈创自己对动物的想象。
还有一部分，则来自于他对狗的细心观察。
为此，他开始有意识地从各种角度去观察狗。
有时候，他会买来一些吃的引诱外面的狗，然后近距离观察狗的反应。
狗在不同的情况中，也会做出不同的表现。
比如面前有了吃的，或者嗅到什么东西，它的鼻子就会一耸一耸的。
如果有人抚摸它，除了表现出惬意，它还会蹲在地上，显得十分乖顺，并且会眯起眼睛。
但若是遇到生人或者可疑的人，狗会立刻表现出警觉的状态。
会大叫，身体也会跟着紧绷起来。
尤其是在遭到攻击的时候，狗要么迎面上面，要么会迅速避开。
正是通过这些细致入微的观察，
再加上艺校时期苦练的基本功，让陈创把哮天犬这个角色塑造的惟妙惟肖，入木三分。
多年以后，他在采访中也表示，有基本功打基础，在表演中尤其是动作戏中更具备优势。
《宝莲灯》中的哮天犬，具备了喜剧的色彩元素。
某种程度上说，这也是陈创戏剧表演的内在体现。
除了角色的阐释和演绎到位之外，在真实的拍摄过程中，他却吃了不少苦头。
因为扮演的是一条狗，所以他在剧组中的服装也是特制的。
一套连体紧身的黑色安伦服，穿在身上又紧又累。
当时拍摄的时候是二月份，虽然是在浙江拍戏，但是江南的湿冷都能冷到骨子里。
他穿上连体衣服，里面基本就穿不上其他衣服了。
所以在拍摄的时候，他经常被冻得瑟瑟发抖。
为了让自己能扛冻，拍摄之余，每天他都是用冷水洗澡。
好不容易捱过了冷，接下来又是热。
戏一直拍摄到当年的夏天，由于连体衣服不透气，他又比其他人过早感受到了热。
五月的浙江温度还不是酷热难耐的，但他的身上，已经捂出了一片片的痱子。
又冷又热，着实让他吃了不少苦头。
除此之外，他每天还不敢多喝水。
毕竟衣服是连体的，每次穿上和脱下一次都十分麻烦。
为了减少上厕所的次数，他只能忍着渴工作。
有时候，嘴里连一点润喉的唾沫都没有。
除了衣服不舒服，戏中还有大量的动作戏。
腾云驾雾的时候，还得吊威亚。
大多数演员对吊钢丝都犯怵，由于勒的很紧，还可能会进到皮肉里。
所以有的演员在拍摄这种戏的时候，都会让替身上。
《宝莲灯》是陈创第一次需要拍摄吊威亚的镜头，他坚持不用替身，每次都是亲自上阵。
正是在这种历练中，他把哮天犬这一角色诠释得十分立体。
《宝莲灯》在播出后，也收获了大批的拥趸。
人们每次看到陈创，也都会一眼认出来，并喊他是哮天犬。
刚开始的时候，陈创也会感到别扭。
不过慢慢的，他就能体会到一种成就感。
大家记住了他的角色，说明他把这个角色演活了，他的牺牲也就值了。
等到拍摄《宝莲灯前传》的时候，
陈创再次搭档焦恩俊，在剧中扮演哮天犬。
此时，他对角色的理解和演绎有了新的突破。
在一次拍摄中，因为投入的激情太大，
拍摄完毕后，他有些虚脱，累到在地上站不起来。
坐了好长时间，才慢慢缓了过来。
这种体验让他明白，拍戏不但很辛苦，而且一旦进入角色，有时候也很难快速的出来。
但无论如何，他喜欢这种感觉。
正因为对演绎有追求，另一部大戏也在等着他。
彼时，根据余华小说《活着》改编的电视剧《福贵》，邀请陈创出演剧中的主角。
此前，张艺谋凭借电影《活着》，葛优也拿到了戛纳影帝。
而电视剧《福贵》也是重头戏，所以刚开始的时候，根本没考虑到陈创。
毕竟，此时的他还只是新人一个。
最初选角色的时候，剧组考虑的是姜文和王志文这些已经大火的演员。
但是，除了档期不合适之外，根本的因素还在于形象气质的不符合。
无论是姜文还是王志文，这两个演员，哪像一个吊儿郎当的富家少爷呢？
正因为如此，剧组包括原著作者余华在内，都想要找一个形象上相符的演员。
除此之外，陈创是戏剧演员出身，
而剧中的福贵，是要进行花灯戏表演的，这对他而言相对擅长。
就这样，陈创有幸被选中了。
余华曾在采访中表示，当他第一眼看到陈创的样子，就感到他就是自己心目中的福贵。
顺利定下这个角色，让陈创既高兴又紧张。
在他接下这个角色的时候，陈创的家人也很高兴。
经历过那个年代的父母，几乎把所有的生活经验都告诉了儿子，
因此在其后的拍摄中，陈创又迅速进入了新的角色。
在剧中，福贵的儿子有庆死的那场戏，陈创说自己在拍摄的时候，是120%的释放。
那种撕扯和奔跑的动作，让他感到筋疲力竭。
如果导演不喊停的话，他感觉自己很快就要死了。
而当导演真的喊了停，自己瘫坐在地上，根本起不来。
《福贵》的剧中有大量的哭戏，他在看到剧本的时候，就有想哭的冲动。
彼时他认为，哭对自己来说，再不是一个难题了。
因此在拍摄家珍死的那场戏，他在现场哭的死去活来，撕心裂肺。
以至于扮演家珍的刘敏涛在拍摄后问他，你干嘛哭得那么伤心啊？勾的我心里都很难受也想哭，但还得一直提醒自己是个“死人”不能哭不能哭。
此时的陈创还是新人，但凭借福贵一角，他获得了第13届上海电视节最佳男演员奖的提名。
此后的陈创，并没有在演绎的类型上把自己圈定起来。
在2008年的科幻电视剧《魔幻手机》中，
他在剧中饰演了黄眉大王。
这像此前的哮天犬一样，也是一个让人眼前一亮并过目不忘的角色。
尤其在2013年出演的电影《孔二皮进城记》，
更是让人看到了他驾驭复杂角色的能力。
在剧中，他饰演一位没有编制的乡村教师。
因为没有文凭，没办法拿到教师资格证，最终他将面临被清退的结局。
他说，自己是在用心地演绎这个角色。
自己的外婆和妹妹都是老师，让他的内心深处，始终对教师这一职业充满了钦佩。
为了达到更逼真的效果，在拍摄过程中，他曾经十几天不洗澡，戏服穿在身上不脱下来。
凭借出色的演绎，他获得了第21届北京大学生电影节，最佳低成本电影男演员奖。
除了在荧幕上不断贡献各种角色外，在这期间，也传出了陈创结婚的喜讯。
那时候他正在拍戏，其后还专门给剧组里的人买了喜糖。
新婚的妻子，是中国京剧院的著名女琴师周佑君，比他小5岁。
陈创曾有过戏剧的经历，所以两个人能走到一起，也算是一种缘分。
但是，这段婚姻却极其的短暂。
未到一年，两个人便离婚了。
或许表面上对戏剧有着相同认识的两个人，在生活和性格上有着诸多的差异。
据说周佑君觉得，陈创没有半分的情调，在刚刚结婚的时候，甚至连新婚的蜜月假都没有。
因此，这段婚姻草草地收场。
而陈创本人在随后，也一直单身至今。
从2000年左右拍戏到现在，陈创在影视剧中诠释了无数种的角色。
他不求大红大紫，也从不炒作自己，踏踏实实磨炼自己的演技。
陈创自己的个人生活，也几乎没有传出过任何的绯闻。
和现在不好好拍戏，整天只想着怎么赚快钱的明星相比，
这样的陈创，不知打了多少明星的脸？
有人说生活中的陈创很安静，看书、写字和听戏，才是他最大的爱好。
这些兴趣和纷繁的娱乐圈比起来，确实显得格格不入。
而陈创在2012年接受的一次采访中也表示，
自己爱戏剧爱到了骨子里，但是却一直遗憾，从未出演过一部戏剧类型的作品。
而陈创的愿望，就是在未来能够出演一部描写梨园行的作品。
8月31日，在出席新电影首映的发布会上，
陈创与当年在《福贵》中扮演家珍的刘敏涛在现场紧紧相拥。
当天的陈创和刘敏涛都戴着眼镜，两个人穿的风衣也十分相配。
离开现场的时候，两个人还是牵手离开的。
同框出镜，网友们又提起了两个人当年出演的经典电视剧《福贵》。
如今16年过去，当初的两个人，也有了彼此各自的经历。
从哮天犬到福贵，再到孔二皮，不同角色的荧幕演绎，
在陈创看来是一种考验。
他从角色中去体验生活，又从生活中去发掘有关人物的多种因素。
无论正反人物，还是小角色和大主角，他都用心去体现和演绎。
这是一个演员必要的沉淀，也是一个演员应具备的真正修为。
文|二十二
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