赵鑫现场演出视频：综艺34一年一度喜剧大赛2各就各位

赵鑫|综艺34《一年一度喜剧大赛2》

各就各位：第三期简析

本场有《妈妈的味道》、《今天你要嫁给他》、以及《小学生作文，有画面了！》这样的作品，让我觉得是收得住第一轮的，后面会就六个作品做简要的分析。

组委会方面，由于李诞的两次未给分，我对他的好感值有所回升，担负起罗永浩一般大局观的重任，为本场五人之冠。黄渤以其一贯的聪明得体、马东以其真诚真实和增设笑花后援团仍然都是水准在线。

于和伟也许可参加一些应激性训练。那英八成得从小学一年级重读，可遗憾的是，智商和情商是无法学习的。万幸飞行资格结束。为什么什么都觉得是新的？因为生命都在打麻将。名利已经如此，还想怎样？回家学习，或者继续打麻将吧，别再继续自取其辱，膈应观众了。大概快赶上宋丹丹在两季《五十公里桃花坞》中的霸道、粗暴、无知那般令人严重反感。

旁的到此打住，主要还是分析剧目：

十三、《小学生作文，有画面了！》

（一）编导

形式等于在《全民运动会》的基础上，加了一个讲述者。

内容素材来自小学生写作文凑字数，和不断出现的错别字，一个个的例子多少都有事实基础，根基是牢固的，内核是成立的。

汉字本身一音多字、形近字、象形性等特点，是本剧创作重要的的灵感来源，使其具有纯然的中国特色，不懂汉字的外国人是无法理解的。

比如伞-命，托-脱-拖等，将抽象的文字，以具象的形体表演，让人很难在生理上不笑的。

（二）表演

单就纯粹表演本身而言，以本场的表现，三位大概都还无法站上第一梯队；也没有特别可以拿出来说的。

不能不说的是，王子傲最后激动到无法自控的泪奔，也令我泪目了：那是真情的爆发、压力的释放、得偿所愿后的自我感动和自我怜惜、被承认后终于可以证明给父母看的骄傲与坚定…… 五味杂陈，不一而足，这真诚的赤裸比他们所有的表演都更动人。

（三）内涵

意义大部分还是在表层的展现，并没有深入的挖掘。也许有可能做的整体的内在逻辑的架构也没有试图努力。当然，那需要对于汉语言文字深厚的功力，冰冻三尺非一日之寒。

（四）整体

笑了，共鸣了，过了。

我心里的分数：80.5。

十四、《今天你要嫁给他》

（一）编导

参加前女友的婚礼，这不是什么新鲜的题目，关键是看形式玩得怎么样。三位以漫才的框架，以具有个人特点的、丰富的肢体和表情语言，以比例恰当的歌曲元素，呈现出一组有点精密意思的平衡表演，这在刚毕业的时点上，堪称难能可贵。

人物构架上让我想起雅丝米娜·雷扎的名剧《艺术》，上海话剧中心有过出色的演出版本，郝平在张呈的位置，演得很好。

如果说不满足的话，就是整体都太平均，是有很多包袱响了，但是好几处都差一点就可以更响：比如有几处类似贯口的堆叠刚要起来，就落下去了，当然每个地方没特别使劲肯定是不行的，但是没有几个闪光的金点，整剧有线、有面，就是一片。

那把吉他给人的期待，就像契诃夫的******，两个字的一首歌的反差是好的，最后学长的翻了一番的结构是好的，但最后仅有的那一小段歌，遗憾没能起到画龙点睛的作用，窃以为，如果让我来写，也许大概可能不一定会稍微好那么一丢丢。

（二）表演

音乐剧专业背景并没有让他们滥用歌舞的元素，而是用各自不同的特长，共同为系的整体服务，可谓各亮绝活，又恰到好处。

张呈偏正的形象和平衡感刚好在中间，苗若芃的形体一直是角色的，罗圣灯的表情又很有效果，各自在各自的方向上尽量做得到极致，彼此不抢还相互成就，很好。

（三）内涵

这不是靠内涵，而是靠表演那一挂的。

《大放异彩》、《黑夜里的脆弱》和这一组的7位演员，一部中型的音乐喜剧是能排出来了。

（四）整体

人物有的看，表演有的看，可以了。

我心里的分数：86.5。

十五、《最好的房子》

（一）编导

乏善可陈：内容老套、形式做作、表演程式、音乐呆板。

比去年的一家三口看球的音乐短剧差得不是一星半点。

这个一个非常好的失败的例子，让人明确理解有人说的----为什么觉得“音乐剧”别扭，会莫名其妙的唱歌、跳舞，让人始终觉得隔着一层。因为这东西中介和租户的关系就是一个简陋的外壳，他们就是想以此为借口，又唱又跳，你怎么办吧~

无论音乐、形体、还是表情，都是对百老汇其中一类的、带有爵士元素的套路程式化的、表面的、粗糙的模仿，实在令人倒胃口。

无论从编、音、导、演上，大概音乐剧的门还没有摸到。

这样的程度，只能让不了解音乐剧的人产生更大的错觉：啊？音乐剧就这？还是躲得远远的，不看也罢。是无益、反而有害的。

我不会因为自己几分之一的音乐剧出身，就力挺一切以所谓音乐剧形式呈现的东西，主要看作品本身是否成立。在这一点上，我要特别为诞总叫好，如果他没有感觉，就诚实的不给分，不会因为去年的音乐短剧被淘汰，今年就矫枉过正。

（二）表演

周士麒去年的妈妈无论从哪一方面都要好一些，今年的中介还是有明显的女性特征，至少对于角色本身没有十分的必要，也并不好笑，如果这是个人的表演习惯，那也只能好吧。

周可人软怼那英，一方面可能说明他的确对那英作为导师的资格颇有质疑，另一方面也是他一贯的自我感觉良好。他能唱，却不会唱；他也算马马虎虎可以演吧，但从一上场到最终，一直是单一苍白的，完全没在角色里，一切都是在显摆：你看我多牛，我能唱，我能演！如果说指挥专业音乐知识丰富给了什么莫名其妙自信的错觉，如果说很小就出来混给了他油腻的经验，那他可以一直这样下去，这么厉害，多么……

（三）内涵

无。

（四）整体

差。

我心里的分数：59。

十六、《妈妈的味道》

（一）编导

这剧----就我看来----在总体上居然超过了《代号大本钟》，在第一轮排第一。

在编剧上，没有输给《大本钟》很多。不知是编剧原有此意，还是创作本身带出的指向性加上我的共同完成，而使它让我看到了丰富有力的意涵。

饭店服务员对应妈妈，经理对应姥姥，顾客对应女儿，只要这个点子一想出来，瞬间无数的冲撞就都合理了。

所有典型的中国式三代人的人物关系、习惯用语、常规做法、甚至与其表情等等，都无缝的连接在一起，虽然效果荒谬、怪诞，但两相对照，就会在中间的夹缝里，浮现出妙不可言的意味和趣味，形成了非常鲜明的艺术效果。

在很多对话中，只是把双方的人称代词换了、而又没说出来，但这种点到为止也形成一种味道和乐趣。

不断向前递进的层次都化在了自然无形之中，几番转折也都即达到效果又水到渠成。在最后的一小点，姥姥（经理）送回钱的包子皮还在非正常的状态中，而馅儿实际上是找零，又回到现实，此笔不闲，是很好的平衡。

第一重感受，你可能觉得店员和经理都有妄想症；第二重，你被带入了传统的姥姥----妈妈----女儿的人物关系中；第三重，原来“妈妈的味道”不光是菜的，更是人的，你不得不佩服这家服务员和经理的强大的信念感、想象力和高超的表演能力。

上面是表面的、明显的第一大层，如果不是我过分解读的话，下面一层大概可能让人更触动：以上对应人物关系之外，还有一组对应关系是隐而不显的，那就是----把家比作饭店。当然，还有旅馆的功能。

现实生活中，有不少家庭的关系，就是孩子回来吃饭、睡觉而已，代际之间根本无法沟通，想到这一层，就不能不让人的心觉得寒凉。

当然，在作品中做到了正----反----合；而在生活中，毕竟没有像舞台上这样理想化，不能不有着很多的遗憾和悲凉。

（二）表演

如果说土豆和吕严的表演是浑然天成的话；那这三位就真像黄渤说的，是老戏骨了。前者自然合理，但无疑有着明显的局限；后者可能没有前者那样特色鲜明，但当三位能力全面、实力足够、经验丰富、水平相仿的演员在好编导的底子上，共同发挥作用的时候，那么他们所构建的假定性就会发挥出巨大的能量，生长成一个有机的整体----一台戏。这也是让我确定认为《妈妈的味道》可以在《代号大本钟》之上的决定性因素。

首先说，三位的声台形表都是训练有素的，这是一道门槛，过了它，就可以比较自由的塑造角色，三块木板都比较高，才可以盛比较多的水。

孙书悦无疑是全剧中最抢眼的，她的每一句台词、每一个行动和表情大约可以堪称精准，把握得火候到位，再加上角色本身性格鲜明，就非常的出彩。

马卓君是年老版的孙书悦，能量没法那么外露，一直都得含着，她也在一定程度上把握了年龄感，并找到了诸如近距离说话等方式塑造形象。

姜牟远健的角色，我以为，是最难把握的，因为孙书悦和马卓君是一个方向的，相对单一和鲜明；而姜牟远健的角色必须顾及两者，而且是中枢纽带，还要体现出层次的递进和角色的成长。

毫无疑问，姜牟远健成功的完成了这个角色，正是在她的串联下，整个的节奏才能张弛有度，基本都卡在点上。

值得一提的是，三位演员都具有一定的声音化妆的能力，帮助她们把角色的情绪更加淋漓尽致的体现出来。

（三）内涵

代际的冲突，普遍而无解。

尊重和强迫，在对与错之间不停的转换也没有定论。

自由、自主是好的，但也有可能让自己受到伤害；被压抑、被捆绑是不好的，但也有可能因此受到保护。

（四）整体

这是一部在多个方面都堪称优秀的作品，基本上要什么有什么，所以我把它排在了我十分喜爱的《代号大本钟》之前，在我的心目中，成为第一轮的冠军。

我心里的分数：91。

十七、《别送我》

（一）编导

平庸，尴尬。

这个一根筋并不能像《一个都不能少》那般让人感动，或《秋菊打官司》那般让人觉得有力量，而是单纯的强迫症和愚蠢。

个人的感情无限扩大后成了单薄、苍白和矫情。

中间的自以为飞起来的海陆空实际上全在射程之内，成了无聊的拖沓：该结尾了吧？怎么还没完？这也没有创意啊？！

而真正的结尾，大概只能称为狗尾续狗。

（二）表演

如果就表演本身而言，的确比去年有进步，因为去年大概还称不上表演。

（三）内涵

这所谓的“兄弟情”啊，现场感动的大概是和他们认识的关系吧，隔着屏幕只会觉得做作和别扭，像这样你才会记得我啊之类的话，也许当事人会感动？但直接引起了屏幕外的生理不适。

（四）整体

弱。

组委会捞回来大约是往年的情分，但这对新人公平吗？

我心里的分数：50。

十八、《男纸汉》

（一）编导

遗憾。

大概是太年轻了吧，内容单薄又逻辑混乱。这倒是没请人帮忙全靠自己的明显效果。但是，不是有些有实力的编导吗？又不是不允许，非得完全“原创”，为什么不合作呢？还是因为实际不方便？

大概在十年前左右，接触到了偶剧，看了现场的演出，还参加了中外剧团的工作坊。当你触碰到偶（包括牛皮纸的）的时候，非常神奇的，你真的会赋予它生命！看着它们在演员、在你自己手里、在别的体验者手里活起来的时候，那种体验无比美妙。

大凡偶剧，向内挖，就剧的层面，如果有一个非常扎实、深刻、感人的内核的话，那么偶的灵魂自然会丰富而灵动；向外拓，就形象层面，如果偶做得非常的传神，成为令人叹为观止的猎奇的对象，加上偶师如果与偶能融为一体，那至少会给人带来视觉和表演上的享受。

好的偶剧，大概是两者兼顾；及格的偶剧，至少占其一；而遗憾的是，《男纸汉》哪边都不靠，只能用尴尬来形容。

大智若愚、大巧若拙、大繁至简、朴实无华、举重若轻、意象高级？！----得了吧，那是之后的事，现在老老实实的还没做得像个样子。

再次提一下李诞的大局观，我为他这一次没有给分鼓掌。

四年的学习，我相信他们的能力绝不止于此，但本场呈现实话实说的确是遗憾的，希望下一次可以让作品成立，祝福！

（二）表演

还行吧，不能算好，也不坏。

（三）内涵

没什么可以说的。

（四）整体

未完成的作业，甚至学期作业也算不上，就是平时的课堂作业大概也不会得好分数吧。

它无法担负推广偶剧的重担。

我心里的分数：58。

目前已播出的18个剧目，我的排序是：

NO1《妈妈的味道》91。

2《代号大本钟》90。

3《少爷和我》87。

4《今天你要嫁给他》86.5。

5《大放异彩》86。

6《虎父无犬子》85。

7《屋顶》84。

8《黑夜里的脆弱》83。

9《排练疯云》81

10《小学生作文，有画面了！》80.5。

11《全民运动会》80。

12《再见》77。

13《突突突突突围》75。

14《热血乒乓》73。

15《最好的房子》59。

16《男纸汉》58。

17《我不唱》55。

18《别送我》50。