宫斗角色扮演规则 宫斗局被套住的女人与观众

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宫斗剧女子图鉴

昨晚，电视剧《如懿传》迎来大结局，最大反派炩妃被毒身亡，帝后离心分道扬镳，如懿、乾隆接连抱憾“下线”，无人善终。继《延禧攻略》后，又一场华丽而又凄凉的宫斗盛宴落下帷幕。在林林总总的宫斗剧中，如懿战斗力究竟排第几？历史上真实的宫斗是怎么样的？宫斗文化又有着怎样的渊源，它是如何塑造这个民族的性格与命运的？本刊重磅策划，推出“宫斗剧女子图鉴”，以飨读者。

今年两部角色甚至播出时间都大幅度撞车的《延禧攻略》和《如懿传》承包了一整个夏天的屏幕话题，几乎让其他类型的剧种黯然失色。观众为何如此痴迷这些宫墙里的女人们呢？

宫斗剧展现了大规模的古代女子群像，观众可以在其中找到多元化的恋爱模式、生活态度、价值观念，然后把自己的感情投射上去，找到共鸣。

难得有这样的一个剧种，在一个极端封闭的环境里，塑造多名性格、命运、遭遇截然不同的女性角色，她们之间又有着摆脱不掉的层级、情感和利益关系。而即使是其中的“胜利者”依然无法摆脱不能自主的命运——无法超脱权斗——她们永远是被套住的一群人。

这些被套住的女人，又套路了一批又一批的观众。宫斗剧斗了这么多年，自然也有其百试不爽的套路。下面我们就来简单梳理一下，一部宫斗剧必备的几大套路。

《如懿传》剧照

宫斗剧中的明派与暗派

2004年，TVB（香港电视广播有限公司）一部清装宫廷剧《金枝欲孽》横空出世，席卷收视狂潮，在全亚洲反响空前，成为宫斗剧的始祖。

从《金枝欲孽》起，以古代宫廷为叙事背景，将后宫嫔妃、女官、宫女等女性作为故事主体，着笔于后宫之中的权力斗争以及情感纠葛为主线的电视剧逐渐进入大众视野，成为别具中国特色、长盛不衰的一大电视剧类型。

可以说，《金枝欲孽》奠定了宫斗剧的大体范式，从那年开始，“金枝欲孽”四个字成了一个动词，用以形容一切为了金钱、名利、荣誉、地位等勾心斗角、明枪暗箭的人类争斗行为。

《宫心计》《美人心计》《宫锁心玉》《步步惊心》《陆贞传奇》……这些剧名也明确表达了宫斗剧的主题和调性：女人、争斗、凶险。而且均是基于鸡毛蒜皮或者人身攻击的凶险斗争，跟帝王将相的谋略权斗相比，更加贴近普罗大众的现实生活，因而对于普通观众来说更具有代入感。

无论怎样斗，扎小人，谋害皇子，下毒，苦肉计，众口铄金、不加节制地使用麝香……这些老梗都会一直存在。虽然老梗不变，但宫斗剧的主题与形式一直在更新。

《金枝欲孽》是多女主模式，没有人为了争斗而争斗。每个人的初衷都很简单，报恩，让母亲有地位，为生存而自保等等。但即使这样小小的愿望都无法实现。四位女主角被命运裹挟着向前走，不得不互相倾轧。

从《金枝欲孽》开始，宫斗剧从多女主变成了单一“大女主”，从无人不冤有情皆孽变成了女性之间权力的游戏。观众不再满足于白莲花圣母的形象，而是追求敢于自我表达的女性角色。无论是思维逻辑、爱情观还是行为方式都十分现代的魏璎珞能够走红，可以说是必然的结果。

内地当之无愧的宫斗剧NO.1毫无疑问是《甄嬛传》，该剧捧红了数名当年默默无闻的女演员，“成妾做不到啊”和“贱人就是矫情”等台词一直火到今天。作者流潋紫曾表示，自己的创作灵感来自《金枝欲孽》。

宫斗女主角初登场时地位不高，多为秀女、宫女、女官。《步步惊心》的女主角是福晋的妹妹。《陆贞传奇》《宫心计》的女主角都是女官。《金枝欲孽》一出场，尔淳和玉莹就是秀女。像《延禧攻略》里的魏璎珞这样出身低微的绣房宫女，确实是少见的。

有机会进宫，接触到王公贵族们的女主角们，自然不是小燕子这种纯江湖人士可比的。但为了日后完成人生中的大反转，女主角的身份越普通越好，反正她最终要当上皇后，赢得皇帝及若干优秀男子的爱，这种丑小鸭逆袭的套路，满足了人类普遍的妄想情节。

作为女主角，刚进宫一般都挺寒碜，基本都是“开局一个农民”的打怪套路。她们的逆袭之路必定不是一帆风顺的。显而易见，宫里必定会有一位飞扬跋扈恃宠而骄的妃子和女主角作对。《甄嬛传》里的华妃，《延禧攻略》里的高贵妃，《武媚娘传奇》里的韦贵妃、《如懿传》里的金玉妍都是如此。她们因为行事张扬高调，通常在中期就会下线，成为女主角初登权谋舞台的第一批“打怪”战利品。

和这类明争派相对应的，是暗斗派。必定也有几位真正的深谋远虑者隔山观虎斗，坐享渔翁之利，她们也通常是最后的大Boss。《金枝欲孽》里的皇后、《甄嬛传》里的皇后都是人前端庄却城府极深的角色。

《延禧攻略》里的娴妃更是典型的暗斗派代表。她从一个貌似与世无争的妃子变成后宫里心机最深杀机最重的女人，完美实现了逆袭，还满足了观众最期待的角色“黑化”。

波谲云诡的后宫生活把不谙世事的单纯少女变成工于心计的宠妃或者皇后，这就是后宫的残酷之处。

《芈月传》剧照

“黑化”是不可缺少的部分

经历了一系列的幻灭和绝望后，因为命运的阴差阳错，不可控的爱恨情仇，主角和配角都可能会黑化。

区别主角与反面角色的重点在于，女主角的初心都是纯良无害、无心争斗的。即使是有意识的主动宫斗，也是因为复仇、报恩等等复杂原因。

复仇天使魏璎珞、为报恩而生的尔淳、为了自保被迫反击的甄嬛都是如此，她们也更容易获得观众的认同。相反，《延禧攻略》里娴妃的遭遇虽然令人同情，但她权欲熏心，手段残忍，即使当上皇后，也没办法成为“正面人物”。

主角的无罪化、传奇化，也完美符合观众的投射心理——“我”永远无辜，“我”终将逆袭。当“黑化”出现在女主角的闺蜜、好姐妹身上，宫斗剧的标配“姐妹反目”就出现了。

《甄嬛传》里的安陵容、《宫心计》里的姚金玲、《芈月传》里的芈姝、《洛神》里的郭嬛……无一不是这样前后反差极大的角色。

前期她们在主角身边给予帮助和支持。后期，这些塑料花姐妹们悄无声息地给女主角挖坑，甚至明目张胆地作对。人前笑脸背后插刀，曾经的姐妹情谊都变成暗地里放的冷箭。

《金枝欲孽》则把“反目”做到了极致：同一利益集团的三姐妹，淑宁因嫉妒害死沅琪，尔淳为沅琪报仇除掉淑宁。短短数集就完成了第一轮“狼人杀”。姐妹反目，说到底是为了完成女主角内心的成长。

有敌人自然也有挚友，不管别人怎么嫉妒你，陷害你，你身边总是有人为你付出，为你筹谋，为你挡剑。女主角身边总会有人与她在深宫中互相取暖，互相安慰。甄嬛有沈眉庄，也有槿汐姑姑，即使在甘露寺，也有姑子莫名善待她。

《如懿传》更不用说了，海兰不求回报，事事以如懿为先，永远相信如懿，站在她这一边。如懿死后还计划为她报仇，难怪被观众称为“海兰小天使”。

《延禧攻略》里，富察皇后对魏璎珞有多好还用说吗？如果没有皇后娘娘，魏璎珞真的会死上个八百回。

女主永远少不了优秀男人的助攻

除了好姐妹，女主角的上位之路少不了异性的助攻和搭救。而这名异性，多半和女主角有感情纠葛。甄嬛有温太医和果郡王；《金枝欲孽》里的安茜有太监小禄子和侍卫孔武，玉莹有孙白杨孙大人；《如懿传》里如懿有凌云彻；《武媚娘传奇》里，媚娘也有她的李牧。《步步惊心》就更厉害了，有多少位皇子爱慕马尔泰·若曦，估计导演都不清楚了。

《步步惊心》剧照

在明枪暗箭夹击之下，女主角自然也会经历人生的大起大落。被人栽赃、陷害、失宠都是必经之路。被关冷宫闭门思过、被逐出宫外、被罚入辛者库……惩罚方法不同，但结果只有一个，让女主角触底反弹，卷土重来，打开人生的新局面。

《金枝欲孽》中，玉莹刚入宫时得罪如妃，在安茜的授意下称病躲避，出来之后，立刻得蒙圣宠。出宫修行的甄嬛和武媚娘，回宫之后更是气场全开，逆袭反杀，直奔权力的巅峰。宫斗剧里的暂时失意，和武侠小说里的男主角掉下悬崖差不多，带着一身功夫重出江湖。看似是跌入人生的谷底，其实是以退为进韬光养晦的大招。

皇宫这样的特殊环境，让后宫成为属于女性的饥饿游戏。宫中女性有着截然不同的爱情观，有人渴求爱，有人牺牲爱，有的人只图名利，心中无爱。

主角永远追求纯粹的爱情，这是主角身上的光芒所在，也是她们与观众之间的现代情感嫁接。眉庄爱过皇上，她被皇上怀疑之后，看透了帝王家的薄情；甄嬛爱过皇上，她发现自己不过是纯元皇后的爱的替身；华妃爱皇上，她发现皇上无比忌惮她甚至设计她让她无法怀孕；《如懿传》里的金玉妍，她爱了世子一辈子，但最后发现自己不过是世子的一颗棋子。她们所追求的爱情在封建帝王家，注定是要破灭的。

宫中女子们虽然为爱挣扎，但她们中的绝大多数，爱的并不是自己的合法丈夫皇帝。她们爱侍卫，爱将军，爱王爷，爱太医，爱皇上的弟弟，爱皇后的弟弟，爱皇上的儿子……也总会出现那么几个万人迷的角色，成为男版的“红颜祸水”。《金枝欲孽》里，尔淳爱孙白杨，玉莹爱孙白杨，福雅爱孙白杨，甚至为了能每天见到他服毒避宠。但他们千方百计要讨好的却是皇帝，因为他掌握着至高无上的权力。

傅恒更是《延禧攻略》里男神级别的人物，整个皇宫的女孩子都是他的粉丝，纯妃爱了他好多年，还因爱生恨，设计害死了傅恒的姐姐及侄儿。

从宫女到皇后，女主角的命运都是相似的，但主题也大有不同。傻白甜黑化成为最后赢家（《宫锁心玉》系列）到女性对爱的幻想与破灭（《甄嬛传》），再到女政治家的成长与胸怀（《芈月传》），最近热播的《如懿传》里讨论的是女性对婚姻命运的思考。

实际上，这些宫斗剧逐渐将宫斗的帽子套在了现代社会之上，剧中有对现实的映射，有抓人的情感线，有多元化的价值观，能让观众为之叹息、沉醉，找到情感投射。这样，宫斗剧绝不仅仅是女人“窝里斗”这么简单，早已进化为古装谍战生活都市言情惊悚职场剧了。（作者系北京电影学院文学系研究生、青年编剧）

I 编辑：刘兰

I 排版：袁嘉咛