豆瓣9.3分国产片你在想什么？豆瓣9.2被这国产片惊艳了

冬天的晨雾，

春天的花香，

街巷间的炊烟火气，

房间里的淡淡肌息……

我们的嗅觉，似乎总能比意识提前一步捕捉到那些微妙的感触。

各种各样的气味，标记着人类记忆深处那些值得收藏的回忆。

（图片出自电影《香水》）

最近一部纪录片，就拿香气做起了文章。

选取与五位古人命运相连的香料，串起他们曾经在那些重要节点上的冲突和选择。

杨贵妃的瑞龙脑香，

李清照的冷梅香，

苏轼的沉香……

将历史人物与香气熨帖融合，带我们一探那些藏在历史褶皱中的馥郁——

《惟有香如故》

纪录片通过史实考证和合理推测，对文献与诗词中的历史场景进行再现。

以香忆人，通过个体的命运浮沉看时代变迁。

用一幕幕戏剧的形式，带领观众穿越古今，以旁观者近距离感受历史。

像焚香一般不急不徐，娓娓道来。

解读不无想象空间，但也做到了与史料相洽。

纪录片第一集《雨霖铃》，讲的是唐玄宗与杨贵妃的马嵬驿旧事。

马嵬驿兵变的几年后，前宫廷乐师贺怀智来到皇宫，为太上皇李隆基献上了一个布囊。

布囊装在密不透风的锡罐里，打开后里面是一顶旧帽子。

帽子上残留着香气，味道很淡，若即若离。

但李隆基一嗅便认出了它——瑞龙脑香。

在李隆基的嗅觉记忆里，这种香只属于一个人，杨贵妃。

几年来他都一直在回避这种气味，怕从心底召唤出彻骨的痛。

这一嗅，便将尘封的记忆瞬间勾连出来……

那是一个下午，李隆基与人下棋。

当时杨贵妃怀里抱着哈巴狗，在一旁观战。

眼看李隆基快要输棋，贵妃放下怀里的小狗。小狗跳到棋盘上，搅乱了棋局，轻巧地化解了李隆基的尴尬。

当时乐师贺怀智在一旁独奏琵琶。

一阵风吹来，杨贵妃的纱袖飘到了贺怀智的帽檐上，浓郁的瑞龙脑香便留在了上面。

贺怀智回到家，悄悄将帽子收藏了起来，装在锦囊里。

罗袖动香香不已,红蕖褭褭秋烟里。

如今佳人已逝，那场午后的浪漫，却仍被存封在旧物中。

第二集《如梦令》，影片选取李清照最有争议的事迹切入，对她进行剖析。

南宋绍兴二年，李清照在临安打了一场两败俱伤的官司，这件事被很多人认为是李清照一生的“污点”：

告发丈夫，呈诉离婚。

被告人，是她的第二任丈夫张汝舟。

李清照的一生中，遭到过两次重大讥议。

一次是改嫁他。

一次是告发他。

张汝舟是李清照重病期间提出婚约的人。

宋朝中后期，封建礼教兴起，女性地位走低。而李清照平生最不喜欢别人用当时的妇女标准来看待自己。

但自从前夫赵明诚去世后，再也无人平等看待她。

但在张汝舟眼中，她看到了那种似曾相识的欣赏。

然而婚后，却发现此人并非良配，不过是贪图她的名声与家财，实则庸俗不堪。不仅时常强调夫为妻纲，甚至还会对她实施家暴。

于是，爱憎分明的她果断状告张汝舟，提出离婚。

在那个夫权神圣的时代，当时文人对李清照的看法冷漠而又不齿。

他们认为已经年近半百的李清照选择改嫁张汝舟，是晚节不保的行为，所以后来的事更不值得同情。

加之在宋代，妻子首告丈夫，违背了儒家礼教，会依当时的刑律予以严厉处罚。

最终李清照因告夫被判入狱。

张汝舟有罪，天下谁都可以告发他，唯独李清照告发需要承担后果，她原本可以另外找人告发。

才富五车的李清照怎么会想不到这一点呢？

对于李清照的选择，节目给出的解读是，这源于她一贯的纯粹。

她的婚姻可以是笑话，但不能是谎话。

再婚也好，离婚也罢，都是自己的事，与他人无干。

正如梅花，选择雪白，就只能委身寒冷。

李清照的词，百分之八十都有花，写的最多的就是梅花。

从少女一直写到迟暮，一生都以梅花自喻。

从“却把青梅嗅”到“熏破春梦”，几十年来，李清照一直在用香气理解梅花，也试图为自己做出一款“冷照清香”。

而汴京故居中的那株江梅，也似是她与前夫那段世外桃源般的理想生活的见证。

这种似有还无、不着痕迹的淡雅暗香，渐渐成为她的信仰。

再婚离婚，如今看来再常见不过的事，对于生于那个年代的李清照来说，却需要一种就义般的决心。

她不接受作为装点门面的工具，也不因一纸婚约而妥协将就，不过是想平等地追求幸福。

纪录片从女性角度阐述她作为女人的婉约和骨子里的刚强：

可以磨难，不能苟且。

正如她执着一生的梅香，

难以浓缩，无法提纯，只因不能参杂任何杂质。

在本片中，人物与香味相互映照，被融汇得相当妥帖。

再比如杨贵妃与瑞龙脑香。

历代文人都说李隆基是因为女人丢了江山。

说贵妃是红颜祸根，所以才要杀她。

但在现代眼光的解读中，她不过是政治的筹码。

香魂断于马嵬坡，将唐玄宗的权力续上月余。

最后太子还是自行登基，只有贵妃至死都以为一切都别无选择。

她一生挚爱的瑞龙脑香，孕育于天下最热的地方。

这种冰一样的东西，闻起来有寒凉之气，那种冷香只能用熏烧的方式才能被还原。

瑞龙脑香就像是对杨贵妃一生的隐喻：在最富贵之地，体味炎凉。

清凉但并不刻薄，端庄又不失缠绵，在矛盾的夹缝中吐纳耗尽。

最后一抹香灰都不剩，除了皇城上空弥漫的，无处不在的炎凉。

除了新颖的视角与深远的意蕴，纪录片的光影构图、演技台词、节奏感氛围感都拿捏得极佳，质感吊打许多古装剧。

就拿唐玄宗雨夜作曲的这个转场来说。

先是以琴箱视角，透过震动的琴弦，太上皇模糊的身影显得十分落寞。

接着镜头穿过琴身的镂花，越过贺怀智略佝偻的背影，缓缓拉远。

刚才的主体成为背景，镜头聚焦在垂垂老矣的高力士身上，他陷入回忆中，唏嘘道出了一段关于《雨霖铃》的故事……

短短几秒钟的转场意境拉满，电影感十足。

配合凄婉绵长的琴声，将那种痛失所爱、江山易主后的唏嘘与悲怆表现得淋漓尽致。

片子的台词文案也十分讲究。

比如第一集中，开场高力士挖坟烧纸时，嘴里念念有词着：

“泉引通行，香魂无咎；彼岸归来，天地冥冥。”

细品之下，会发现这些韵味十足的词，都有双关含义。

比如“香魂”既指贵妃亡灵，同时又是手里燃烧的瑞龙脑香。

而“无咎”，既指“没有罪过”，又指“无所怨咎”。

既是对杨贵妃“妖妃误国”的正名，也表明她至死都认为她的死是别无选择的选择。

尽管也有部分观众认为该片存在过度解读的问题，一些对人物细节诠释和事件定论也有待商榷。

但这样立意新颖、质感上乘，兼具可看性与文学性的走心作品，依旧值得一看。

也能让我们从历史的切面中，找到对当下的启发。