新蝙蝠侠片场：新蝙蝠侠的成功是DC时代的开启

蝙蝠侠可能是这个世界上影视化历史最长，改变最多，形象最单一的超级英雄。一如既往的猫女，一如既往的蝙蝠车和蝙蝠镖，一如既往地死对头小丑。对比度越来越低的蝙蝠侠实在让人对蝙蝠侠“萎了”。对于《新蝙蝠侠》我是抱着三分质疑，三分期待和四分阳痿进的电影院。可喜的是，《新蝙蝠侠》是目前为止DC宇宙中最成功的超级英雄电影。相信该片的成功，会让DC尝到走DC特色道路的甜头。但同时也证明了，超级英雄电影真的不能由粉丝来导。

神或人：一体两面的蝙蝠侠和谜语人

从超蝙大战开始，大本的独特颓废气质赋予了蝙蝠侠中年危机的独特魅力，但是若干年过去，蝙蝠侠仍只有一句“I’m rich.”可供赏玩。

过于堆砌的蝙蝠车、蝙蝠洞，蝙蝠侠空有了神格，失去他的人性。可喜的是，《新蝙蝠侠》终于将眼光从神坛走下，聚焦到“MAN”上。

在故事中，蝙蝠侠还不是赚钱义警两手都要抓，两手都要硬的蝙蝠侠，而是初出茅庐2年余，一脑门子就想着清洗罪恶的愣头青。不仅有拯救天下大义的英雄之心，也有清洗一切的悲观想法。而谜语人的出现，不仅是他的对手，更是将蝙蝠侠引向不以为然的利益与罪恶相勾连的金钱世界。

从人物内核来说，谜语人和蝙蝠侠是一样的。由于出身不同，境遇不同，谜语人先一步摸到了哥谭市罪恶的黑手，从杀死市长开始，谜语人既是蝙蝠侠的对手也是蝙蝠侠的引导者，更早地摸到哥谭吹又生的罪恶的真相，更长时间的蛰伏也让他有更广大更稠密的计划。

疯狂的谜语人也反衬出蝙蝠侠的局限性与可爱之处。你想想，锦衣玉食地长大，无微不至的老管家，又在手比脑子快的年纪，可不就是天老大地老二布鲁斯老三的叛逆小屁孩儿吗？而这种不成熟的蝙蝠侠，也是从前从未提及的蝙蝠侠的人性之处。《新蝙蝠侠》不是颠覆一切蝙蝠侠形象的反叛者，而它是以往所有黑暗骑士的前言，是蝙蝠侠的来处，蝙蝠侠疲于奔命仍执着于公义和善良的来处。

说回电影，正是这种莽撞的年轻人心态，每一次仅凭表象作出的判断都被现实狠狠挫败的时候，都是影片的转折，也正是蝙蝠侠成长的契机。与谜语人的每一次交锋都教会蝙蝠侠不仅要看到面前的犯罪，而更要看到犯罪背后的Big picture。而这种成长，也在谜语人将对不公的控诉诉诸于消灭时达到最高潮。

在阿卡姆疯人院的玻璃面前，谜语人和蝙蝠侠面对面，彼此映照着共性，这一次错误也让蝙蝠侠踏上了成长路上的最后一站，放下小我，挖掘蝙蝠侠真正存在的意义。

蜜糖与******：为何普通观众和漫画粉丝口碑两极？

据我主观观察，指望能看到酷炫燃爆的蝙蝠侠大战反派三百回合的动作大片，可能对本片会感到失望得不行，在银幕前的两个半小时如坐针毡。而DC漫画的粉丝的反响却都不错，走出影院还愿意咂巴半个月。真真是，四月份春游，穿棉袄和穿短袖的走在路上谁看谁都是智障。

关于这个问题，我觉得有必要从两个方面聊聊。一个是DC漫画的现实性和对英雄本身的思考与漫威有哪些不同，一个是被宠坏的超级英雄电影。

在漫威电影大行其道时，DC被嘲唯一一个能让人记得住的角色是个反派。而今《新蝙蝠侠》就是对这句嘲讽的最有力的反驳。正如在本文开头所说，蝙蝠侠作为形象最单一，影视作品最多的超级英雄，其经久不衰的原因从来不是单单因为有钱，或是真的黑暗，而是资本主义恣意发展之下对人性的泯灭，对社会正义的泯灭与拯救的思考。

何为正义？当执行正义的人也是罪恶时，人民应该向谁索要正义？义警应运而生。而从程序正义的角度来说，绝对正义意味着权力的绝对大，而绝对大的权力意味着绝对的剥削。

蝙蝠侠不断地游走在义警与罪犯之间，他的思考带给读者思考，思考正义的界限在哪里，道德的界限在哪里。可惜的是，以往的蝙蝠侠都将明珠暗投，只知道堆砌蝙蝠侠和蝙蝠洞的酷炫。

相比于DC漫画愿意挖掘对于世界和社会的映射和讨论，漫威不是没有深度而是出于合家欢的市场定位而将深度停止在英雄本身。

漫威惹人喜爱在于每一部影片都不断挖掘英雄身上的人性闪光点，却也仅仅止步于此，虽然《黑豹》的大成功让漫威看到，口味渐渐刁钻的观众在期待着比《黑豹》更有深度的超级英雄。在终局之战后，漫威也在调整超英电影的方向，愿意将世界的亮度调暗，探索超级英雄的更多可能性，但可惜的是仍将核心放在挖掘英雄个人魅力，而非将目光放在更广阔的世界。

在DC漫改电影屡战屡败的那几年，正好是DC想要复制漫威的崛起神话，将宏大的社会深度讨论硬套深度挖掘个体魅力的套路，导致削足适履，屡屡翻车。 《新蝙蝠侠》对于dc无疑是一剂强心针。观众不傻，社会问题仍在，由此可说《蝙蝠侠》的IP还能再卖两百年。

再来说说，究竟是观众惯坏了超级英雄电影，还是超级英雄电影惯坏了群众？通过观察近两年来不同评价超级英雄电影就可以看得出，粉丝或非粉丝观众已经在渐渐形成：没有插科打诨，没有宏大的史诗音乐，没有强大的反派，就不是一部合格的超级英雄电影的定式思维。

而与此同时，“万能”的数据分析和市场调查将适合套路和不适合套路的超级英雄都在往这上面掰，这就是《永恒族》由赵婷导演执导却大扑街，《尚气》就差把“社会主义好”写在脑门上也无法讨得观众欢心的原因。与此同时，《正义联盟》依靠扎导重出江湖大卖特卖，《自杀小队2》依靠Nam Nam好评如潮，再看《新蝙蝠侠》骂声一片掌声一片是不是也不那么不和谐了？赚钱嘛，不丢人。

豆汁和拿铁：文艺片和超级英雄电影配吗？

如果你买了票，本来是想看武装赵公明扫黑除恶的酣畅淋漓，却看到了被踹下神坛的神和无限冗长的文戏，那你可能需要先卸载一下短视频软件，用山川秀水洗洗眼睛洗洗脑子。

对比以往的蝙蝠侠电影，即使是诺兰仍然没有将蝙蝠侠脱离舞台剧的范围，刻意的英雄打光、为低而低的对比度、波澜壮阔的史诗音乐都无一不是在践踏着蝙蝠侠的人格，而一味的将蝙蝠侠捧上神坛。

但在《新蝙蝠侠》中，声光影各司其职，让“神”的威严和“人”的光辉流畅地表达出来。在影片的开头，鬼魅丛生的夜幕下，无需花哨的打斗，“小家伙们”四下逃散就足以说明恐惧的力量。当蝙蝠侠从复仇和“做个好人”的小格局打开后，举起烟火棒帮助大家撤退的高潮戏，明与暗的对比，俯拍下的市政广场，已经在无言中将蝙蝠侠人格升华。

马特·里弗斯，一如既往的高水准和对恐怖氛围的把握，可以说是将《新蝙蝠侠》拉向艺术作品的高度，为更多远化表现超级英雄开下好头。